造型
在生活当中，我压根就没发现周杰伦的作品里有什么中华元素。就拿霍元甲ep来说吧，他也就是弄了个
造型，和李连杰在致命武器4里的小辫子
造型很像罢了。至于他专辑的封面，我都想不起来有哪个是在弘扬中华文化的，净是些机器人啊、
吸血鬼啊、龙骑士啊，还有像是
欧洲非遗宣传大使之类的
造型。在日常生活里就更不用提了，感觉除了那些喜欢穿着
汉服出门的年轻人，还有爱盘手串的中年大哥，生活里能体现中华元素的人本来就没多少。在作品方面，周杰伦的新专辑里，有他所理解的
中国风歌曲红颜如霜。虽然和他那些大火的
中国风歌曲风格不太搭调，不过在他看来，这也是从他出道起就一直在专辑里加入的元素之一。娘子这首歌对应的是陶喆蓝色专辑里的望春风，当然了，在演唱技巧和歌词创作这两方面，我觉得娘子都要比陶喆对闽南老歌的二次创作强一些。一般的歌迷一提到周杰伦所谓的中华元素，其实主要就是集中在那些
中国风情歌上，从东风破开始，一直到天涯过客为止。这些歌曲的特点，主要是以五声音阶为主，加入了很多
中国乐器。歌词写得很优美，有堆砌词藻的感觉，意象的寄托方式和宋词比较接近（虽然没那么文雅）。最好还能再有一点能让
中国人产生共鸣的情节，就像兰亭序里的文墨情节，红尘客栈里的江湖情节，千里之外里的李叔同情结，这样就能让处于文化舒适区里的人感受到一种独占性和优越感，同时还能抒发情感。和周杰伦创作的这类歌曲最相似的就是黄安的新鸳鸯蝴蝶梦，甚至可以说黄安开创了这种
中国风抒情歌曲在
中国流行的潮流。不过黄安本人的才华有限，他能写一些比较虚的东西，会抖机灵，能给
古诗补上后半句，但非常依赖灵感的突然出现。而且他歌曲的旋律模板特别重复，到了明明知道相思苦这张专辑的时候，五声音阶的变化对他来说已经超出了他原本的掌控能力，只能写出像美人风筝这种甚至很难说有副歌的简单写意的小作品。虽然从作品的绝对数量上来说，他比周杰伦要多（因为黄安那三年基本都在写同一类型的歌），但是从曲风的复杂程度，还有方
文山帮忙创作的精美歌词这些方面来看，周杰伦的成品要远远超过他。但是周杰伦本人并不是一个对
中国风情结特别浓厚的人，或者说他所理解的
中国风，像双截棍这种仅仅是歌词里提到了少林和武当的funk+hippop混合风格的歌曲，完全是洋人的
音乐类型，只是歌词里带了两个
中国元素，编曲里加了个二胡，他就把这也算作
中国风了。所以在他自己写的红模仿的歌词里，才会这么说：虽然我都不知道在曲风上，双截棍和
中国风到底有啥关系，但至少周杰伦自己是这么认为的。
