国产动画曾被喊崛起，如今为何无人提及？

中国

中国奇谭扯下了国产动画通稿的遮羞布，让中国观众明白，不必搞崛起式仰卧起坐，溯源中国学派就能做好国产动画。自上世纪50年代开始，上海美术电影制片厂将工艺美术与之融合，参考剪纸、水墨画、木偶戏等传统艺术，探索出中国学派创作风格。实践表明，这种创作路径不但不赚钱，而且其大部分作品在艺术水平上也能做到对得起观众。

像1956年的骄傲的将军，除人物带有京剧脸谱特色外，动画场景置于亭台楼阁间，转场采用的是水墨山水风光。在内容设计方面，没有与中国传统文化产生疏离感，整个创作都是基于中国传统文化语境展开的，这种风格天然有群众基础。中国奇谭中的鹅鹅鹅一集也如此，其鹅山山水借鉴米芾山水画法，水墨点染出烟云山水，虚实相生，满是诗意。

于是，美术片就成为了中国学派最集中的类型体现。没错，国产动画的文脉当属美术片。中国动画若脱离自身文脉，就只是不断进行世界动画同质运动，向日本、美国以及所有非中国文脉的东西看齐。沈阳春秋动漫文化有限公司制作的3D动画雷锋的故事是同质运动的结果。喊着向世界、美国、日本学习的口号，靠各种3D噱头、层层外包，不断拉低中国动画下限的作品。

上海

国产动画曾被雷锋的故事这类作品拖后腿，问题越积越多。所以当大圣归来哪吒·魔童降世出现时，观众才惊叹国产动画崛起。回过头看，自上世纪50年代起的国产动画、美术片就会发现，大圣归来和哪吒·魔童降世本应是中国动画史中的正常水平之作。但中国学派消逝后，正常水平之作竟被同行衬托成传奇了。而此前被称为传奇的是大闹天宫与哪吒闹海。

从历史角度看，崛起是从无到有，复苏是由衰弱再走向强盛。国产动画适用的不应是崛起，而应是复苏。大圣归来哪吒·魔童降世中国奇谭等动画不断努力，国产美术片开始回归到历史应有的水准。随着信息壁垒不断被破除，观众的意识也在觉醒。中国学派在市场经济起步时于迷茫中走向消亡，不过如今技术进步、生产力提高，中国学派的美术片必定会再度回归大众视野。如今，我们已有能力保护、传承并弘扬好中国学派了。

所以，国产动画通稿再用崛起一词，既不合时宜也不恰当。但要是它想复苏，正好，那就让观众来检验真假吧。