古诗
诗经那个年代，主流是四言诗，就是四个字一句那种。受它影响，
古诗慢慢形成了两个音节（也就是两个字）为一个节拍的节奏感。比如那句超经典的：昔我/往矣，杨柳/依依；今我/来思，雨雪/霏霏——是不是每两个字一停顿，读起来特别顺？后来发展出的五言和七言诗，虽然也是两个字一节拍，但不一样的是，它们还会多出一个尾巴，也就是一个单独的字。五言是两拍加一个单字，七言是三拍加一个单字。这个多出来的字可有用了，一是能让押韵更好听，二是让句子更有变化、有节奏感。五言的节奏一般是二二一，七言是二二二一。举个例子：潮平/两岸/阔，风正/一帆/悬 孤山/寺北/贾亭/西，水面/初平/云脚/低这些句子是不是一读就知道哪里该停顿？节奏感一下子就出来了。再说说
古诗的意义结构。为啥五言和七言能成为
古诗的主流？因为它们不光节奏好听，表达起来也更强。那个多出来的单字特别显眼，自然而然就成了句子的重点。这字可以放在句末，也可以放在句中，于是就有了两种常见的结构：一种是单字在比如五言的二二一，七言的二二二一，这种是最自然、最经典的节奏； 另一种是单字在中间，比如五言的二一二，七言的二二一二，也挺常见。举几个例子你就懂了：海内/存/知己，天涯/若/比邻 春蚕/到死/丝/方尽，蜡炬/成灰/泪/始干而在实际写诗的时候，这两种结构常常是混着来的，灵活又不乱。比如
陆游那首游
山西村里的：莫笑/农家/腊酒/浑，丰年/留客/足/鸡豚 山重/水复/疑/无路，柳暗/花明/又/一村 箫鼓/追随/春社/近，衣冠/简朴/古风/存 从今/若许/闲/乘月，拄杖/无时/夜/叩门是不是一会儿单字在中间，一会儿又在句尾？但读起来照样顺溜。那节奏到底怎么分？记住这两个原则：1. 找出句子里那个多出来的单字，它自己就是一个节拍； 2. 剩下的字，只要不拆散意思，两个字一节拍。再补充几个实用方法：一是按词或词组来分。 一般来说，一个词或者固定搭配就是一个节奏，不能拆开读，拆了就怪怪的，没有诗的感觉了。比如：于是，怀着|一种|隐秘的|想望 有一天|我|终于|爬上了|那个|山顶二是按意思来分。 哪个词或短语能单独表达一个意思，那就是一个节奏。比如：饥寒的|年代里，理想|是|温饱。三是词+意思一起看。 这就是上面两种方法的结合，实际用起来最靠谱，因为诗里的结构千变万化，只有灵活应对才好使。四是读出来。 节奏分完后，读一遍就知道对不对了。读起来顺畅、有韵律，就基本没错；要是磕磕绊绊的，那肯定哪里分得不对。节奏这玩意儿不是死的，关键是要读得顺、听得舒服，还要贴合诗意。
古诗讲究的就是一个自然和美感，节奏一到位，味道就出来了。
