日本
从艺术成就的角度来看，
日本电影的整体表现优于华语
电影，而华语
电影又略胜于
韩国电影。这种排序在2022年的视与听导演榜和影评人榜中得到了一定程度的体现。首先看导演榜TOP100，
日本电影入选6部，分别是黑泽明的东京物语（第4名）、七武士（第14名）、罗生门（第20名），小津安二郎的晚春（第62名），以及生之欲（第72名）和
蜘蛛巢城（第93名）。相比之下，华语
电影仅有王家卫的花样年华（第9名）、杨德昌的牯岭街少年杀人事件（第72名）和侯孝贤的一一（第93名）上榜。
韩国电影则仅有一部奉俊昊的寄生虫（第93名）位列其中。再来看影评人榜TOP100，
日本电影的数量进一步增加至8部，包括上述提到的东京物语（第4名）、七武士（第20名）、晚春（第21名）、罗生门（第41名），以及宫崎骏的龙猫（第72名）、千与千寻（第75名），沟口健二的山椒大夫（第75名）和雨月物语（第90名）。华语
电影有4部进入榜单，分别是王家卫的花样年华（第5名）、杨德昌的牯岭街少年杀人事件（第78名）、
重庆森林（第88名），以及侯孝贤的一一（第90名）。
韩国电影依旧只有一部寄生虫（第90名）上榜。为了更全面地反映情况，还有人根据网络上的统计，汇总了影评人榜单和导演榜单的总票数，得出一个综合排名。在这个版本中，
日本电影的优势更加明显，共出现了13部作品，包括但不限于东京物语（第5名）、七武士（第16名）、晚春（第28名）、罗生门（第34名）、千与千寻（第84名）、龙猫（第87名）、雨月物语（第87名）、山椒大夫（第100名）、生之欲（第134名）、乱（第176名）、
秋刀鱼之味（第188名）、
萤火虫之墓（第214名）和幽灵公主（第251名）。华语
电影共有8部入选，分别是王家卫的花样年华（第6名）、杨德昌的牯岭街少年杀人事件（第74名）、侯孝贤的一一（第92名）、
重庆森林（第105名），以及蔡明亮的不散（第121名）、侯孝贤的悲情城市（第158名）、王兵的铁西区（第199名）和王家卫的春光乍泄（第214名）。
韩国电影只有奉俊昊的寄生虫（第92名）入围。如果将视野扩大到网络TOP250榜单，
日本电影以13部的数量领先，华语
电影有8部入选，其中包括
台湾地区的4部、
香港地区的3部和大陆的1部，而
韩国电影仅有1部。这一结果与三个国家的
电影艺术成就大体相符。进一步延伸至TSPDT评选出的1000部伟大
电影榜单，
日本电影占据了45席，华语
电影有26席（
台湾13部、大陆8部、
香港5部），
韩国电影则仅有5部。值得注意的是，华语
电影存在一个有趣的现象：
大众评价和业内评价之间存在一定差距。例如姜文的让子弹飞，在网络等平台几乎被封神，但在业内评价中虽然不算差（如迷影网过去20年20佳评选中，让子弹飞位列第34名，在21世纪华语
电影中也算不错），但与华语
电影最顶尖的作品相比仍有较大差距，比如王家卫的花样年华、侯孝贤的一一、杨德昌的牯岭街少年杀人事件、吴宇森的悲情城市以及费穆的小城之春。即使与公认的华语一流作品相比，如张艺谋的大红灯笼高高挂红高粱、李安的卧虎藏龙、陈凯歌的霸王别姬、贾樟柯的站台三峡好人以及姜文的阳光灿烂的日子和鬼子来了等，也还有一定的距离。
